Um Documentário Perturbador Sobre A Cena Do Banho "Psicótico"
Para contar a história de como Hitchcock filmou a célebre cena do chuveiro e como George Tomasini a editou, Philippe conta com 39 entrevistados para impulsionar a narrativa. 78/52 - nomeado para as set-ups de 78 câmeras da cena e 52 edits-moves ao longo de um clique.
Inicialmente, ele reconstrói o caminho de Marion até o Bates Motel antes de as cabeças falarem para contextualizar Psycho dentro da obra de Hitchcock, como um filme em preto e branco anômalo em meio a sua sequência de suntuosos e elegantes thrillers coloridos. A peça central do documentário é uma elaborada desconstrução da cena horrível. Tendo dormido naquele dia com seu namorado divorciado (John Gavin), a protagonista de Psycho Marion roubou US $ 40.000 e foi para o alto, buscando no Motel Bates. Ela resolve devolver o dinheiro, mas Hitchcock, o Punitivo, não a deixa lavar seu pecado.
Ele tem Norman, vestido como sua mãe morta, apunhala Marion repetidas vezes ao som do som estridente de Bernard Herrmann. Philippe inicia a desconstrução da cena arrepiante aos 40 minutos, mais ou menos na mesma época em que Hitchcock descreveu o assassinato de três minutos de Marion. Valor de choque Walter Murch, editor supervisor do
The Conversation
e editor de
Apocalypse Now , A Insustentável Leveza do Ser , e O Inglês do Paciente , fornece a Philippe a mais meticulosa análise de como Tomasini criou os efeitos arrepiantes da cena. > Tomasini arquitetou brilhantemente o conjunto de elipses do rosto de Leigh e do corpo de Marli Renfro do câmera John L. Russell enquanto a carne de Marion é perfurada e ela desliza sem vida pela parede do chuveiro. A sequência usou saltos para intensificar seu valor de choque. Um tiro da faca de cozinha de Norman afastando-se da barriga de Marion foi invertido de tal forma que parece que a faca está prestes a perfurá-la Marion Crane (Janet Leigh) e seu namorado Sam Loomis (John Gavin) em Psycho | © Paramount Pictures A cena termina com a Marion caída olhando para a câmera, gotas de chuveiro como Man Ray rasgando em suas bochechas, seu xarope de chocolate diluído em sangue foi usado, Renfro confirma - girando pelo ralo. Somos lembrados de que Hitchcock tinha filmado pequenos vórtices antes.
Patch de gancho
Algumas das cabeças chamam a atenção para os fios de cabelo de Marion que estão contra o azulejo e a curvatura da mão direita em close. Esses detalhes físicos enfatizam a terrível vulnerabilidade de uma mulher indefesa e nua, violentamente atacada do nada por um maníaco empunhando facas.
Renfro descreve calorosamente sua experiência de trabalhar no filme como o corpo duplo de Leigh. O remendo entre as pernas que é tudo o que ela usava no chuveiro continuou caindo, e ela se ofereceu para remover tudo junto, mas Hitchcock - seja cavalheiro ou puritano - insistiu em mantê-lo. Quando Renfro voltou a trabalhar como modelo da Playboy, ela não se incomodou em contar a ninguém que trabalhara com Hitchcock
Olhando o umbigo: a barriga de Marli Renfro em Psicose | © Paramount Pictures
Renfro trabalhou sete dias no filme. Que Leigh trabalhou apenas 21 dias indica quanta importância Hitchcock atribuiu à cena do chuveiro, após o qual
Psycho
é comparativamente monótono até que seja revelado quem Norman acha que ele é quando está em estado de fuga.
Alguns dos entrevistados - notavelmente o acadêmico Marco Calavita - fazem muito de
Psicose como um fenômeno sociocultural. Mortes sórdidas
Uma coisa é reconhecer o papel de Psicose em abrir a porta para o assassinato sexualizado generalizado no cinema. Outra bem diferente é sugerir que foi uma espécie de trampolim cosmicamente significativo entre os quadruplicados assassinatos da família Clutter em Holcomb, Kansas, em 1959 - o tema de
de Truman Capote.Em Cold Blood -
e os Assassinatos de Manson em 1969. A maioria dos homicídios por psicopatas não está conectada ao momento histórico, mas são apenas retrospectivamente encaixados nela. Psycho é altamente estetizado A cena do chuveiro tem pouca relação com os assassinatos esquálidos (um talvez acidental) de duas mulheres por Ed Gein, o psicopata do corpo de Wisconsin, preso em 1957, cuja fixação materna espelhava a de Norman Bates na fonte Psycho
romance escrito por Robert Bloch. Norman Bates (Anthony Perkins) em Psicose | © Paramount Pictures Não há menção de Gein em 78/52, embora seu desejo de "se tornar" sua mãe (usando um terno de pele humana) pressagiasse o filme de Norman usando a roupa de sua mãe morta
Os entrevistados do filme também incluem a neta de Hitchcock, Tere Carrubba, a filha de Leigh, Jamie Lee Curtis, e o filho de Anthony Perkins, Osgood. Outros colaboradores incluem Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, editora do remake de
Psycho de Gus Van Sant; O estudioso de Hitchcock, Stephen Rebello; e o crítico e cineasta Peter Bogdanovich, que diz que ele sentiu como se tivesse sido estuprado depois que ele viu pela primeira vez Psycho
. Moralmente errado O ex-hobbit Elijah Wood assiste o filme com outros dois pessoal e não diz nada remotamente de interesse. O grande crítico David Thomson certamente compartilhou muitos insights valiosos com Philippe, mas teve apenas alguns segundos de tempo na tela. Ninguém escrevendo ou falando sobre Psycho
nega que a cena do chuveiro seja virtuosa. Mas o único entrevistado no filme que permite que também haja algo moralmente errado com ele é o drilmente amargo Richard Stanley, o diretor sul-africano de
Hardware
. É duvidoso, é claro, se a moralidade deveria nunca ser invocado quando se discute arte. Os filmes de terror proporcionam emoções e soltura, e os melhores deles oferecem críticas de mal-estar social. O massacre de Marion Crane é assustadoramente assustador - a cena de olhares por excelência. Não estou convencido, porém, que Psico tenha muito a dizer sobre a sociedade americana em 1960, ou que seja algo mais do que a profanação glacial de Hitchcock de uma sedutora mulher loira - uma mulher que ele retrata intimamente. a fim de fazer o espectador cuidar dela. Isso faz um suspeitar que se ele tivesse sido capaz de mostrar a faca de Norman enterrada dois ou três polegadas em seu corpo e rasgá-la, ele teria feito.
Uma sacanagem
A cena é tão repugnante que é difícil entender por que É louvamente elogiado, pois é inquestionável por muitos em 78/52 . É inspirador de muitos giallos
e a onda americana de filmes de terror dirigidos por talentos menores do que os de Hitchcock nos anos 70 levou à legitimação, e mesmo à institucionalização, de uma vil tendência do cinema misoginista. Quanto a Hitchcock, ele foi, finalmente, para o serial killer suspenser
Frenzy (1972), um fracasso que nem o Psycho previu. Ele continua sendo o mais patológico dos grandes diretores, e um dos mais irresponsáveis. 78/52: A cena do chuveiro de Hitchcock
está sendo exibida no Centro IFC em Manhattan.
