Três Arranha-Céus Icónicos De Londres: O Horizonte Em Desenvolvimento Da Capital Da Inglaterra
© Rogers Stirk Habour + Partners
O Gherkin, discreto e ao mesmo tempo presente, faz parte do horizonte de Londres desde 2003 , o Walkie-Talkie e o Cheesegrater, no entanto, ainda precisam ser completados. Justapostos ao seu ambiente histórico, esses três edifícios de alta tecnologia contribuem para a mudança na identidade arquitetônica de Londres, que está rapidamente reconfigurando o caráter da cidade. O aumento nos arranha-céus comerciais abre um discurso sobre a linguagem urbana de Londres, a direção comercial e o tênue equilíbrio entre a história e o presente.
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O Gherkin
Carinhosamente chamado de Gherkin, 30 St Mary Axe tornou-se um dos edifícios mais emblemáticos para pontuar o horizonte em constante mudança de Londres. Situado a 180m, foi projetado pelo estimado arquiteto britânico Norman Foster e celebrado por sua forma escultural e tecnologia progressiva.
Norman Foster construiu um impressionante portfólio arquitetônico que inclui o Sainsbury Center for Visual Arts - o primeiro grande edifício público da Foster construído Na década de 1970. Abrindo a coleção de arte da família Sainsbury, o design modular de Foster foi excepcionalmente simpático ao conteúdo, espaço interno e luz e aos feitos de construção e engenharia do prédio.
Foster carrega uma certa sensibilidade ao casar design e engenharia que podem ser encontrados em seus detalhes arquitetônicos. data - o pepino não é excepção. Colaborando com os engenheiros da Arup, a Foster inclui um avançado sistema de ventilação natural que, segundo o arquiteto, reduz o consumo de energia pela metade em comparação com um prédio de escritórios de porte similar. O layout pouco ortodoxo do pepino acrescenta à eficiência do edifício, incorporando poços de luz que permitem a ventilação natural entre os pisos, reduzindo a necessidade de iluminação artificial. A fachada de dupla pele mantém um efeito de duplo-vidro, que pode ser adaptado dependendo das exigências de aquecimento e refrigeração dentro do edifício.
Estes elementos de alta tecnologia focam nos serviços internos dentro do edifício, que ditam a estética externa e Formato. O Gherkin acena para o expressionismo arquitetônico, já que sua estrutura metálica exposta e sistema de janelas avançadas se tornam uma linguagem visual externa, que se tornou tão familiar aos londrinos.
© Skyscraper City
O Walkie-Talkie
Projetado pelo arquiteto Rafael Viñoly, 20 Fenchurch Street, apelidado de Walkie-Talkie, está atualmente em construção e deve terminar em 2014. Facilmente identificável por sua aparência pesada, o Walkie-Talkie se elevará sobre Londres a uma altura de 160m. Acomodando espaços de escritórios com acesso público aos andares mais altos, sua fachada de vidro garante vistas inesquecíveis em Londres.
Em 1983, o arquiteto uruguaio Viñoly criou a Rafael Viñoly Architects em Nova York; Desde então, a empresa expandiu seus escritórios em Londres, Los Angeles e Emirados Árabes Unidos. Uma preocupação principal de Viñoly é a inclusão de reinos públicos em edifícios cívicos. Ele considera isso de grande valor para a identidade da cidade e dos estados: “a arquitetura é um diálogo com as forças da vida. Como uma forma importante de intervenção social, sua responsabilidade essencial é elevar a esfera pública. A preocupação de Viñoly com a interação pública e comercial tem dado muito destaque à forma do Walkie-Talkie, que ele insiste em evoluir das necessidades do público. e a vontade de o edifício retribuir. Após a conclusão, o público poderá acessar um skygarden botânico de três níveis, com cafés dos quais os visitantes podem se maravilhar com as vistas de 360 ° de Londres - tudo de graça. Viñoly conseguiu criar bolsões de atividade social que contribuem para as esferas públicas em Londres. Concentrando-se nos aspectos sociais dentro do design, Viñoly equilibra a responsabilidade social do Walkie-Talkie com a comercialização associada a um projeto tão importante.
No entanto, essa forma incomum não escapou de um fluxo de críticas e controvérsias. Grupos como Unesco e English Heritage se opuseram à forma do prédio, preocupados com o fato de sua "forma opressiva e avassaladora" bloquear a vista da Catedral de São Paulo e dominar o horizonte da cidade. A crítica continua no que diz respeito ao raciocínio por trás do alargamento das placas de piso para os níveis superiores do edifício. À medida que o espaço aumenta, o mesmo acontece com a receita da locação desses escritórios com suas visões muito procuradas. Pode-se argumentar que a forma dominante do Walkie-Talkie foi encorajada pela promessa de ganho financeiro.
Independentemente da resistência, o Walkie-Talkie estabeleceu, de forma irrefutável, um precedente que informará os futuros arranha-céus de Londres. Transportar os espaços sociais das calçadas de Londres para o céu significa que as pessoas se envolvem com a cidade a partir de uma perspectiva alternativa, geralmente reservada aos membros da elite de Londres.
© Estates Gazette
O Cheesegrater
arquiteto britânico Rogers Stirk Habour + Partners projetou 122 Leadenhall Street, popularmente conhecido como o Cheesegrater. Sua forma de cunha distinta permite visões ininterruptas da Catedral de São Paulo de pontos de vista protegidos, preservando elementos da experiência urbana de Londres. Com 48 andares e custando cerca de £ 286 milhões, o Cheesegrater atraiu a atenção da mídia quando a construção foi interrompida devido à crise financeira em 2009. Após um ano de incerteza, o trabalho começou e deve ser concluído em 2014.
Lord Rogers foi instrumental na história da arquitetura e na direção atual da disciplina. Tendo estudado na Architectural Association School of Architecture, em Londres, antes de frequentar a Yale School of Architecture, sua carreira durou mais de cinco décadas. A reputação de Rogers foi impulsionada pelos holofotes quando ele se uniu às forças da arquitetura e Renzo Piano (o Shard) para criar o icônico Centro Pompidou. Da mesma forma que o prédio da Rogers em Lloyd's, o Centro Pompidou expõe todos os componentes de serviço externamente, permitindo que o público veja os órgãos vitais do edifício, que geralmente estão enterrados no fundo da estrutura. A remoção dessas partes do espaço interno fornece um espaço limpo e organizado, facilmente adaptável ao conteúdo interno.
A incorporação de elementos de alta tecnologia continua sendo uma parte importante da prática arquitetônica de Roger. Trabalhando ao lado dos engenheiros da Arup, Rogers projetou o mais alto megaframe de aço do mundo, que suporta externamente o edifício. A tecnologia avançada deste sistema de estrutura evita que o núcleo de concreto convencional atravesse o centro do edifício e, portanto, maximiza o espaço, oferecendo possibilidades de layout ou variação de atividade de andar para andar. A estrutura, similarmente ao Gherkin, determinou a estética do prédio, e a forma foi decifrada das necessidades de Londres como um contexto histórico. A paisagem arquitetônica de Londres está repleta de edifícios de diversas épocas e movimentos, identificando-se com a sociedade. valores e atender às necessidades da cidade em determinados pontos. As características arquitetônicas, especialmente a forma e a estética, são modificadas dependendo do envolvimento tecnológico e do condicionamento arquitetônico da cidade como um organismo. Mesmo sob esse vasto guarda-chuva da estética, a mudança pode ser visualmente determinada. A materialidade é escolhida pela sua capacidade de casar tecnologia com serviços e - como a função agora segue a forma - o layout interno é dependente da forma escultural do próprio arranha-céus.
