Paul Verlaine: O Mentor, Criador E Destruidor De Rimbaud
É persuasivo argumentar que mais crédito deveria ser dado a Paul Verlaine - o cuidador obsessivo de Arthur Rimbaud e eventual destruidor - dado que ele era, afinal de contas, o primeiro a descobrir a voz anárquica. simbolista. Verlaine foi o primeiro a cavar profunda e proveitosamente os poemas de Rimbaud: uma transcendência do espaço, do tempo e do eu, que nenhum outro poeta capturou antes ou depois.
Antes do convite de Verlaine para Rimbaud vir e ficar em sua casa. Paris casa com sua família em 1871, o jovem Arthur enviou seu trabalho para outros poetas, na esperança de uma resposta que até então nunca chegou. O radical eternamente jovem e desgrenhado que tantas vezes é retratado como nem sempre teve precedência. Na verdade, além de dois fugitivos adolescentes que fracassaram na cidade de Paris, Rimbaud tinha sido um aluno exemplar antes de conhecer Verlaine. Criado por uma mãe severa em uma casa humilde em Charleville, ele seria encontrado freneticamente escrevendo ou lendo com o rosto em seus livros durante horas todas as noites.
Desde o convite e a defesa de Verlaine, a poesia de Rimbaud parece ter deslizado perfeitamente. entre os movimentos parisienses mais inspiradores e imaginativos do final do século XIX e início do século XX. Ainda hoje, afirma-se que Rimbaud é uma figura de proa dos simbolistas, surrealistas, dadaístas e impressionistas. É difícil imaginar como Rimbaud teria transcendido a esse estrelato iconoclasta sem antes ter uma introdução à poesia simbolista de Verlaine e Stéphane Mallarmé. Paris como o ' nouvelle vague' centro artístico da Europa também teve sua parte na evolução poética de Rimbaud. Embora nunca tenha desempenhado um papel direto na derrubada de Napoleão III, ele escreveu sátiras mordazes contra o governante no meio de Paris - uma cidade que aprendera a esperar uma revolução sem aviso prévio - e, com toda a probabilidade, saíra com os rebeldes atrás do Comuna de Paris. Antes de Paris, a Rimbaud foi formalizada em medida. Ele possuía o sentimento de um poeta que só conhecia o mundo através dos livros, embora desejasse ostensivamente a coisa real: 'Se eu quero a Europa, é um lago escuro e frio Onde uma criança pequena mergulhada em tristeza se agacha'
(O Barco Embriagado) No momento em que ele estava escrevendo Iluminuras
, tendo escorado uma variedade de figuras dos aristocráticos aos mendigos nos bairros latinos, Rimbaud tinha anulado completamente os versos, como se Foi uma perda de tempo. O novo Rimbaud estava rabiscando a página com poesia em prosa, sobre temas de absinto, haxixe e devassidão, como um grafiteiro intoxicado: 'Pequeno velório bêbado, santo! se apenas para a máscara que você nos deu. Método, nós confirmamos você! Não nos esquecemos que ontem você glorificou cada uma das nossas idades. Nós temos fé no veneno. Sabemos como dar toda a nossa vida, todos os dias.
Este é o tempo dos Assassinos.
(Manhã de Embriaguez) Embora Verlaine possa ser felizmente visto como o fundador e educador do grande poeta Há um incidente pelo qual os fãs de Rimbaud estão mais hesitantes em elogiá-lo. É o seguinte: depois de um ano conturbado de viagem, infidelidade, poesia e alcoolismo, Verlaine, um frito de fada verde e aterrorizante, explode a mão de Rimbaud com um revólver em um hotel. Pouco depois disso, Rimbaud deixa a capital francesa para uma nova vida como um comerciante errante nos desertos da África. A poesia para Rimbaud nunca mais seria discutida, nem escrita.
Nessa fração de segundo de estupor bêbado histriônico, Verlaine não só tinha aberto um buraco na mão do prodígio; ele havia matado o coração da poesia. Ponderando os diários empoeirados que Rimbaud escrevera nas trilhas arrasadas da África, dificilmente se pode detectar uma frase poética neles. Eles são concisos, pragmáticos e matemáticos; muito longe do homem que desafiou o espaço e o tempo: "Arrumei uma cama entre minha caixa de dinheiro, meus cadernos e uma janela de onde podia ficar de olho na balança do outro lado do pátio, e contratei algumas mãos extras para continuar o trabalho."
(Revistas) Infelizmente, o novo modo de pensar estéril e independente do viajante também seria o período em que seus atributos mais mortais e implacáveis seriam desvendados. Em novembro de 1891, poucos meses depois de uma horrível amputação de perna devido à dor perpetuamente drenante em seu joelho, Rimbaud morreu de câncer. Enquanto isso, no meio das ruas parisienses e dos círculos artísticos, Verlaine continuou a defender a poesia de Rimbaud. O catalisador logo se transformou em bola de neve, e Verlaine não precisou mais fazer acrobacias de RP. Ele apenas sentou-se e viu a bomba-relógio de Rimbaud explodir no futuro. Rimbaud foi reivindicada como um precursor do movimento surrealista, sendo o primeiro a explorar uma poética em que nenhum eu consciente interferiu. Isso ele se referiu como "um desarranjo dos sentidos". Ele acreditava que a essência do objeto filtraria de forma desinibida e, portanto, absolutamente, assim que as algemas do ego fossem liberadas. Nas décadas de 1920 e 1930, André Breton e outros levaram isso adiante com experimentos de escrita automática, mais notavelmente no Manifesto Surrealista e na novela brilhantemente ridícula
Nadja
. É apropriado que Rimbaud seja aceito pela família surrealista - talvez mais do que qualquer outro adotante não-divulgado. Isso porque o sucesso de Rimbaud em escapar do eu - como alguém - parece ser o predecessor natural da missão de Breton de escapar da consciência.
Curiosamente, a habilidade do vidente portento de dissolver a lógica pode ter sido uma condição médica não diagnosticada. O erudito Rimbauldiano Seth Whidden defende isso com veemência, teorizando em seu livro Deixando Parnassus: O sujeito lírico em Verlaine e Rimbaud
, que "todo o relacionamento entre coisas que poderiam se unir numa estrutura desapareceu: o mundo é o mundo desumano da esquizofrenia. Se Rimbaud era esquizofrênico, a nova visão de tempo, espaço e identidade em seus poemas pode não ter sido um artifício artístico, mas sim o resultado de um genuíno deslocamento neurológico dos sentidos.
Os métodos originais que Rimbaud forjou para escrever sua poesia - um caminho com palavras que acabariam por influenciar a brevidade de artistas como Pablo Picasso, Thomas Stearns Eliot e Dylan Thomas - foi possivelmente o resultado de uma retração patológica no subconsciente que ele mal podia ajudar. Que Verlaine apresentasse a Rimbaud tanto de seu assunto perturbado - absinto, vinho, haxixe, luxúria -, segue-se que o poeta mais antigo dos dois também merece crédito (ou condenação) por aprofundar as tendências psicóticas de seu aprendiz, e assim sua poética ideologias. Os resultados dos quais, podemos ver nas últimas obras coletadas de Rimbaud,
A Season in Hell e Illuminations
. Rimbaud, portanto, foi o primeiro a passar pelas portas da percepção, precisamente porque não sabia onde estava sendo conduzido. Imagens Cortesia: 1: W ikiCommons, 2:
Étienne Carjat / WikiCommons, 3: Otto Wegener / WikiCommons, 4: Livros Rodopi / Google
