10 Fotógrafos Chineses Contemporâneos Que Você Deve Conhecer
Wang Qingsong
Nascido na província de Heilongjiang e baseado em Pequim, Wang Qingsong estudou pintura, mas passou a se especializar em fotografia encenada. Suas fotografias surreais e melhoradas digitalmente comentam sobre conflitos sociais universais, possuindo uma impressionante qualidade visual. Wang observou que seu país de origem transformou-se de uma nação insular e rural em um gigante econômico e passou por transformações em larga escala, como a Revolução Cultural em primeira mão. Assim, o artista comentou que a arte pela arte é "sem sentido"; em vez disso, o trabalho do artista é envolver-se ativamente com, comentar e desafiar os poderes existentes.
Bienal de Fotografía 2010 | © RongRong e inri
RongRong (nascido em 1968 na província de Fujian, China) e inri (nascido em 1973 na província de Kanagawa, Japão) deram início a uma colaboração icônica entre o casal RongRong e Inri
em 2000, quando se conheceram na China. Seu estilo de marca registrada retrata o casal em ambientes extremos e impressionantes, como paisagens desertas, ruínas e vastas extensões vazias. RongRong e Inri são reconhecidos na indústria pela pungência e lirismo de seu trabalho, que explora a relação entre o corpo humano e os ambientes que o rodeiam. Entre suas séries mais conhecidas estão Mt. Fuji , Na Natureza, e Liulitun . Este último documentou a vida do casal em Liulitun Village, perto de Pequim, e o funeral simbólico e silencioso que eles realizaram para o seu habitat em breve demolido. Em 2007, RongRong e Inri fundaram o primeiro espaço artístico chinês dedicado exclusivamente à arte fotográfica e vídeo.
Yang Fudong
Nascido em 1971 em Pequim, Yang Fudong é fotógrafo e videoartista, cujas obras expõem as contradições dos chineses modernos. sociedade. Suas fotografias assumem uma perspectiva multifacetada da vida chinesa contemporânea para investigar a estrutura e a formação da identidade através do mito, da memória pessoal e das experiências vividas. Yang se concentra no retrato da cultura jovem da China, que existe em um estado aparentemente liminar entre tradições desgastadas e as promessas da modernidade. Enquanto seu trabalho é montado contra o pano de fundo da China urbana, seus retratos lembram a composição das pinturas literatas clássicas. Em um trabalho inicial, intitulado The First Intellectual (2000), Yang explora a “confusão psicológica” de um país influenciado por uma cultura de consumo extrema, e a situação do indivíduo perdida em um mar de coabitantes em um grande espaço urbano
Yang Fudong, New Women 3, 2013 | Cortesia de ShanghART Gallery
Wang Guofeng
Mais conhecido por suas fotografias monumentais intrinsecamente atadas com detalhes minuciosos, o trabalho de Wang Guofeng explora temas de história nacional e poder simbólico. Em sua série fotográfica intitulada Idealidade , Wang examina a estética e o simbolismo da arquitetura socialista, combinando os ideais ocidentais com os modelos comunistas soviéticos para refletir a natureza contraditória da vida na China moderna. As fotografias de Wang incorporam a mentalidade coletivista da intelligentsia chinesa, bem como a consciência nacionalista ao lado dos ideais socialistas. Muitas vezes desprovidas de pessoas, as fotografias de Wang não são retocadas; em vez disso, eles são compostos de múltiplos tiros costurados juntos para oferecer uma visão panorâmica quase surrealista do assunto.
Shao Yinong e Mu Chen
Shao Yinong e Mu Chen são uma dupla de artistas de marido e mulher sediada em Pequim. que criam fotografias referenciando as diferentes facetas e funções da memória. Suas imagens sinistras do interior de edifícios agora em ruínas retratam os efeitos da transformação da China de uma sociedade agrária para o ambiente rapidamente modernizado, urbanizado e consumista que é hoje. A série intitulada Salões de Assembléias é um exemplo pungente dessas transições e retrata vários salões vazios reformados ou ainda em degradação que foram anexados para reuniões políticas oficiais durante a Revolução Cultural. As estruturas abandonadas e reabilitadas de alguma forma simbolizam e espelham os indivíduos que experimentaram as mudanças através de extrema turbulência política e rápida modernização. Todos retratados no vazio, desprovidos da presença humana, são representações fantasmagóricas do efeito da história e da poderosa presença da memória. Representando tanto a memória pessoal quanto a coletiva, essas imagens são nostálgicas e carregadas de intensidade histórica.
Os chineses
descreve a sociedade contemporânea e as pessoas que a habitam, incluindo ele próprio, condenados, monges, trabalhadores, aldeões, artistas, cantores de ópera e muito mais. Os sujeitos representam maliciosamente, desajeitadamente retratando uma realidade absurda, mas reconhecível, onde a fantasia, o romantismo e o realismo são inseparáveis. Liu Zheng, Batendo a Princesa, 1997 | Cortesia de Belas Artes de Pekin Weng Fen
Inspirado por transições e transformações, Weng Fen fica de olho nas mudanças sociais, econômicas e culturais da China. Suas séries anteriores, como Sitting on the Wall e
Bird's Eye View
, apresentam figuras com vista para paisagens urbanas épicas. Seus súditos estão posicionados como estranhos, fotografados apenas por trás, e muitos são jovens estudantes que servem como símbolos da próxima geração da China. Em constante evolução, Weng aborda questões de viagens, migração e globalização Weng Fen, olhando para o lago, 2007 | © Courtesy of Pekin Fine Arts Cui Xiuwen
A fotógrafa e videoartista Cui Xiuwen foi manchete quando sua instalação,
Lady's Room
(2000), provocou o primeiro processo na história da arte contemporânea chinesa. O trabalho consistiu em um vídeo feito com uma câmera escondida no banheiro feminino de uma boate de Pequim, e mostra imagens de prostitutas contando dinheiro e se preparando para o próximo cliente. Desde o início de sua carreira, Cui se concentrou em temas tabus de sexualidade, feminismo e papéis de gênero na China, explorando as lutas de mulheres jovens que crescem em grandes espaços urbanos. Seu trabalho é notavelmente sutil; em sua série fotográfica intitulada Existential Emptiness , ela posa com um alter ego artificial nas paisagens nevadas do norte da China para evocar um senso do vazio ocidental em contraste com as filosofias orientais de solidão, reflexão e quietude. consciência Li Wei As fotografias de Li Wei são uma extensão de suas peças de performance. O artista multimídia muitas vezes se mostra em situações que desafiam a gravidade e que o ameaçam e colocam em risco. Suas fotografias não são o resultado de manipulação digital, mas são produzidas através de acrobacias com o auxílio de adereços, como andaimes, espelhos e fios de metal. Li ganhou proeminência com sua série de performances chamada
Quedas
, na qual ele se forçou, como um míssil caído, no chão, em um corpo de água, e através de uma cabeça de carro primeiro, apenas com as pernas e pés se projetando em um ângulo desconfortável e antinatural. Ao descrever a natureza conceitual desta série, Li refere-se ao mal-estar de se encontrar em situações incontroláveis, impulsionadas por forças mais fortes, como a política, a economia e a pressão social. 'Essa sensação de ter caído de cabeça em algo e de não ter nada firme debaixo dos pés é familiar para todos. Não é preciso cair de outro planeta para senti-lo ”, explica o artista. Li Wei, nunca diga falha | © Jinho Jung / Flickr Hong Lei
'Eu proclamo que estou aterrorizada com a globalização e a detesto.' O trabalho de Hong Lei é fortemente reflexivo desta afirmação; suas imagens subvertem a realidade e criam cenas surreais e anacrônicas que tecem a imaginação, ao lado de imagens tradicionais e contemporâneas, em uma realidade aprimorada. Um comentário sobre o trauma da vida chinesa moderna, as composições de Hong são inspiradas por seu treinamento em pinturas clássicas chinesas e obras literárias, como
O Sonho das Mansões Vermelhas
e O Vaso de Ameixa Dourada . Em 1996, Hong ganhou aclamação da crítica por sua instalação intitulada Chinese Box, na qual um pássaro morto estava em uma caixa de jóias cheia de pérolas, pedras preciosas e outros preciosos tesouros. Hong passou a fotografar obras de arte clássicas chinesas para expressar sua ansiedade sobre a tensão entre passado e presente, tradição e modernidade. Em uma série posterior intitulada Cidade Proibida , Hong fotografou um pássaro morto nos terrenos do palácio imperial, justapondo grandeza histórica com fraqueza, moralidade e perda. Desse tema recorrente em seu trabalho, Hong explica: “Com o tempo, vim para ver a ave morta como a personificação do meu próprio eu.” Outono na Cidade Proibida | © Glorydust / WikiCommons