Por Que Existem Tão Poucas Condutas Femininas?
O papel do maestro é essencial para a música clássica; No entanto, uma pesquisa de 2014 descobriu que, em uma lista dos 150 principais condutores do mundo, apenas cinco eram mulheres. Então, por que uma presença feminina no pódio do maestro ainda é rara, mesmo no século 21? O que faz a falta de maestria ainda mais surpreendente é que em outras áreas da música clássica o equilíbrio entre mulheres e homens é bastante igual. Longe estão os dias de orquestras masculinas e o acesso restrito das mulheres às aulas de composição. Hoje, as audições cegas tornaram-se a norma para as orquestras, onde os candidatos jogam atrás das telas para que os juízes não possam ser influenciados pelo gênero, raça ou aparência. Enquanto isso, o sucesso de compositoras contemporâneas - incluindo as de Unsuk Chin, Sally Beamish e Judith Weir - está rapidamente equilibrando o equilíbrio de gêneros quando se trata de novas músicas. Artistas femininas no palco solo também estão florescendo: Jacqueline du Pré, Janine Jansen e Martha Argerich são apenas algumas das muitas mulheres que fizeram carreiras solo de sucesso para si mesmas.
Mirga Gražinytė-Tyla | © Nancy Horowitz
O que é a profissão de regente, então, que torna tão difícil para as mulheres ascenderem ao pódio? O argumento de que não tantas mulheres tentam se tornar condutores líderes é supérfluo, dado que é impossível provar ou refutar. No entanto, os preconceitos ultrapassados contra as mulheres que assumem um papel de liderança na música clássica podem certamente ser encontrados, especialmente se os comentários feitos pelo maestro russo Vasily Petrenko em setembro de 2013 forem suficientes. De acordo com Petrenko, as orquestras "reagem melhor quando têm um homem à sua frente" e "uma linda garota em um pódio significa que os músicos pensam em outras coisas".
Petrenko depois defendeu seus comentários, alegando que ele estava realmente se referindo. para a situação das mulheres regentes na Rússia, e elas não eram um reflexo do seu ponto de vista real. Mas mesmo que Petrenko não seja um misógino como sugerem seus comentários, ele colocou em palavras uma suposição subjacente que mata mulheres que desejam seguir uma carreira de regência: a ideia de que os atores orquestrais respondem melhor aos maestros masculinos - seja conscientemente ou não.
Marin Alsop | Cortesia da Fundação John D. e Catherine T. MacArthur / WikiCommons
Mas devemos realmente esperar que os jogadores respondam da mesma maneira às mulheres maestras como aos homens? O maestro Marin Alsop não está convencido dessa idéia. Em uma recente entrevista com o
Independente , ela enfatizou as diferenças entre os maestros e as mulheres, descrevendo como 'se uma mulher faz um gesto, ela é interpretada de maneira totalmente diferente de um homem fazendo o mesmo gesto. ' Como uma das poucas maestras bem-sucedidas que trabalham hoje, Alsop certamente está familiarizado com o modo como os jogadores respondem aos regentes das mulheres. Atualmente ocupa o cargo de diretora musical na Orquestra Sinfônica de Baltimore e na Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo e, em 2013, tornou-se a primeira mulher a conduzir a Last Night of the Proms nos seus mais de 100 anos de história. No entanto, o reconhecimento de Alsop da diferença entre maestros masculinos e femininos não é, de modo algum, uma admissão de superioridade masculina. Alsop é um firme defensor do avanço das carreiras das mulheres maestras. Em 2015, ela montou o Taki Concordia Conducting Fellowship para encorajar jovens talentosas maestras. A bolsa dura dois anos e dá aos seus destinatários a oportunidade de estudar intensamente com a Alsop, bem como seis semanas de regência com diferentes orquestras.
Com Alsop liderando o caminho, as atitudes antiquadas em relação às mulheres maestras podem estar mudando lentamente. Em 4 de fevereiro de 2016, a Orquestra Sinfônica da cidade de Birmingham (CBSO) anunciou que seu novo diretor musical será o lituano Mirga Gražinytė-Tyla. Na idade ainda jovem de 29 anos, Gražinytė-Tyla se tornará a única diretora musical de uma orquestra profissional no Reino Unido. Mais importante, no entanto, é o fato de que, ao tomar os reinados no CBSO, Gražinytė-Tyla seguirá os passos de grandes nomes como Sir Simon Rattle e Andris Nelsons. Se Gražinytė-Tyla atingisse o mesmo nível de seus antecessores, então uma maior presença feminina no pódio do maestro pode não ser um sonho tão distante.
